大笑江湖,俊男坊,北京欢乐谷

admin 2019-03-05 阅读:209

一个中年女人,事业停滞、婚姻结束、母亲去世、儿女离巢面对这样的失败与沮丧。

即便有瞬间崩溃,依然会本能地在漩涡中寻找立足点。

第一次知道伊莎贝尔于佩尔还是因为看《迷失》,影片中米歇尔时刻丧着脸,混身散发着独立女性特有的气场。

而片子中米歇尔遭遇侵犯,家庭关系破碎,人物性格复杂,时时刻刻都有着让你惊吓猜忌的影片走向,而结局却又出于情理之中,但又会与之前的推测反向背驰。

看完之后,甚至仍处于猜测人物关系和人性的矛盾中。

当然,也得益于于佩尔精湛的表演,她如何将一个经历过童年创伤,家庭关系破裂,情人背叛出轨,遭遇莫名恐慌的强暴,演的特立独行又不失力量,坚决果敢不惧一切。

作为一个女性,她自然化的独立气质自然地吸引到我,优雅、聪慧、知性、坚韧。

而她的另一部影片《将来的事》也是这种人设,但不同于《她》和《爱》中的扑朔迷离,也不需要有近乎硬朗的清正之气。

而是即有刚性的部分,但是通过柔化的表现,更能看到一个女人柔情的一面,担当的一面。

离婚,丧母,事业不顺,这便是这个中年女人被命运安排到的生活。

比起16年丁舞王道兰琴书大全佩尔主演的另一部悬疑影片《她》中女主角从始至终对生活的强大掌控来说,这部影片则更多是对生活猝不及防失控的应对。

前者让人震撼,甚至有些佩服,是一部较为诡异的片子。

后者则有一种从容优雅,隐忍之美。

谁说所有的一切都尽在人的掌控之中?当生活毫无预计的失控,结局的完美与否还是取决于你怎样去面对

不知道为什么,随着年龄的增长,我渐渐喜欢看恋秋离那些带有“不动声色”此类特质的电影。

也就比如《将来的事》。

这是一部适合午后时光、一个人,一杯茶,慢慢品味的电影。

它继承了法国电影的传统,通篇对话、哲学、爱情,看似琐碎,却精巧迷人。

《将来的事》讲述了哲学女教师娜塔莉的故事,原本处于平静生活的她,忽然间经历了一系列意想不到的事,在负面情绪袭来的同时,截然相反的生活也给了她一次思考人生的机会。

该片获得第66届柏林国际电影节金熊奖,伊莎贝尔于佩尔因此获得最佳女主角裴怀贞。

豆瓣评分8.6,IDMb评分8.7,烂番茄新鲜度罕见的100%,评价都很高。

《将来的事》所描写的不过是一种常见的惨淡生活。

我说的惨淡,并不是暗无天日的那种。只不过是和大多数人一样,每天被分割在孩子、家庭、工作之间,生活里挤满了一件又一件琐事,一种又一种头疼。

那种别无他想,你根本没办法夺路而逃的生活。

就如同《廊桥遗梦》里,即使弗朗西斯卡深爱罗伯特,可最后还是被蛛丝般的过往牵绊,选择生活。

很喜欢于佩尔阿姨扮演的中年女性。

瘦瘦的,喜欢穿简单的裙子配一件清爽的针织衫,连鞋子都是整洁大方,既不刁钻也不过分平庸的坡跟鞋,走起路来很快,快到如果你从她身边经过,几乎都无法看清她脸上的表情。

像极了都市的我们。

影片一开始,娜塔莉全家站在格朗贝岛上法国著名作家夏多布里昂的坟墓旁。

这是一座面向大海的坟墓,死者傲然地面对空阔的海面,聆听风与海的声音。

没有铭文、没有装饰,一块立着十字架的无名方石,面对着波涛汹涌的英法海峡,狂风、暴雨、飞溅的浪花,

让它一年到头都潮湿冰凉,带着铁一般的颜色,孤独而傲岸地面对着一片空茫。

墓碑旁边石墙上,刻着几行文字:

一位伟大的法国作家,长眠于此,只为聆听,海和风的声音,请过往的行人,尊重他的夙愿。

或许在那时,娜塔莉也在自己内心搭建了一座海上坟墓,冷漠地守卫着未知命运的一切可能。

法国大文豪雨果年少时曾发过宏愿:“要么成为夏多布里南通私家侦探昂,要么什么也不是。”

二战及战后对法国产生过重要影响的戴高乐将军,在带着被法国人抛弃了的遗憾离开人世前,案头经常放置的就是夏多布里昂的《墓中回忆录》。

中国有“苏东坡肉”,西餐中有“夏多布里昂牛排”,可见夏多布里昂在法国人心中的地位。

似乎电影一开篇,就预示了什么,我们自以为稳定的幸福、牢不可破的生活,也无非是一座活生生的坟墓么?

伴随着一段帕斯卡尔《思想录》的葬礼旁白,娜塔莉难以自抑地在公车上哭泣了起来,母亲的去世、丈夫携新女友搬离出家,年过四十的她仿佛丢失了生活单位的全部领地。

然而,面临生活的变动,她并未方寸大乱抑或歇斯底里大声反抗。

相反,她格外冷静地面对每一桩生活的意外。

当与她一起生活了二十五年之久的丈夫海因茨,坦白自己将与新女友步入新生活时,她只是回应了句“我以为你会永远爱我,我真是太傻”,随之不做任何挽回。

或许她知道与其绘画人体姿态写真2000例徒劳挣扎,不如尽快水理肌正视既定事实。

所以当他丈夫试图买一束花以表歉意时,她果断将花扔进垃圾桶,她无法容忍这种虚伪的同情。

娜塔莉对学生法比安说,“自己有丰富而强大的精神世界,所以离婚不会怎样伤害她。”

但实际上,这不过是她一贯理性的倔强和隐忍表相,她一样如弱女子般会在深夜里,孤独寂寞地暗声饮泣。

她向法比安坦言,自己的生活并不会因离婚而变得多糟,她预料到会是这样,以及她为拥有充实的精神世界而感到快乐。

或许在娜塔莉的内心,曾幻想过爱情的死亡、亲人的死亡,甚或自己的死亡。

娜塔莉是一个拥有丰富精神世界的知识女性,她没有像自己的母亲那样,在生活中颓废、挣扎、自暴自弃。

她拥有认识自己和抚慰自己的能力,她从容而孤单、理性而智慧,却活得更接近于本真了。

年过四十的女主人公,其实还是颇具女性魅力的,只不过在以往的沉闷生活中,她忽略了自己。

她的丈夫和别人,也忘记了赞美她。

而她和年轻的法比安,一起在乡间的日子里,她的背影,那条美丽的碎花连衣裙,让她重新像是一个活泼的少女。

因此当一切真实来临时,她并不惧怕,最起码不至于惊慌失措。

并非她过于冷漠或未被破碎的生活割扎到,她也会留恋布列塔尼海边的小房子,那里盛满过往回忆,有她亲手设计和种植的花园,她也会暗夜里抱着黑猫哭泣。

但她明白她无力改变,她早已预见生活并非总按人的美好预期行进。

她以决绝的姿态收拾完行李离开布列塔尼时,耳边是熟悉的《Auf den Wasser zu singen》,大海渐渐从眼眸退去,那一刻她止住了夺眶而大笑江湖,俊男坊,北京欢乐谷出的泪水。

随后的生活并不会给她任何补偿。

相反,她撰写的教材由于不迎合畅销书籍的策划要求而未能顺利出版,青睐的年轻学生法比安质疑她不愿加入激进的政治运动...

种种的困难与不被理解让她备感孤独,但又却都没能让她停下。

她借口家里漏水离开法比安,她不再欲求依傍任何旁人,甚至送走宠物黑猫潘多拉。

而难得的是,娜塔莉面对这一切变故,出乎意料的平静和坦然,雪之约定没有撕裂,没有如怨妇般的自暴自弃。

导演相反的,将一个女性的精神世界呈现的丰富又细腻。

于佩尔饰演的娜塔莉,将知性女性诠释的非常到位,有其独立的性格属于女性的骄傲,甚至带一些幽默感。

时时刻家法打屁股刻都不忘阅读的娜塔莎,时时刻刻与哲学相伴的娜塔莎。

一个女性生粋荘到底有多美,可以怎样把内在与外在的美展现,不是锦衣华服不是在万众嘱目下侃侃而谈,而是,在山涧中在鸟鸣中青翠的森林中,怡然自得的阅读。

法比安开车带她去山林木屋的路上,她曾说“想想我现在的情形,孩子们长大离家了,丈夫离开了我,我母亲也去世了,我自由了,彻头彻尾地自由了”。

娜塔莉的这种自由,不是无羁绊的自由,而是她早已体认到人生而孤独且目睹了这一真谛的实现。

她之所以还能感到自由,是她拥有与孤独相处的能力。

或许家庭生活曾给过她希望,但残酷现实戳破虚假希望后的真实更让她安心。

她从来都只拥有她自己,干瘪苍白的身躯包裹着一颗浑圆坚实的种子,一根能思想的苇草,一枚自洽饱满的硬核。

帕斯卡尔说“大自然提供给我的,无望而不是怀疑与不安的题高贝塔值是什么意思材”

而娜塔莉利用这些题材来消遣虚无,来认识自己的状况、责任与美好。

在母亲的葬礼上,她读了帕斯卡尔《思想录》里的一段话:“我现在的处境是,不知我是谁,也不知该怎么做,我既不知我的情况,也不知我的责任。我全心期待至善,并且追随它...”

伴随着画外音,紧接着的画面里,是她坐在公共汽车里悲伤地流泪,这不正是现实生活中她的写照吗?

经历了所有一切,课堂里,她讲解着卢梭的《新爱洛漪丝》:“不幸是属于那些没有欲望的人,希望比拥有更容易令人满足...

可不可以这样说,导演这是暗示她对自己生活的另一种期许呢?

于佩尔在影片中扮演一个哲学老师,可以看到,她在讲台上讲解哲学,和学生们讨论哲学命题,甚至在公共汽车里,在乡村的草地上,随手都会拿出一本哲学书来阅读。

她的丈夫汉斯也是哲学老师。

电影中提到许多哲学家和他们的著作,以及许多哲学名词。

比如卢梭、叔本华、阿多诺、齐泽克、列维纳斯,比如经验批判主义和理性主义、法兰克福学派、意志和表象的世界,等等。

当然,还有许多台词,都涉及哲学。

正因为如此不要以为这是一部枯燥、深奥和晦涩的电影。

事实上,这是一部关于知识分子日常生活和情感世界的电影。

配上法国美丽的风景和音乐,它叙事流畅、剪辑得当,只是所叙述的内容,和哲学、精神、知性有了紧密的联系。

娜塔莉的母亲独居,当患有有老年精神病症,有时,一天要打给娜塔莉无数次电话。

不是说睡不着,就是说想自杀,在被送进养老院后不久跌倒昏迷去世。

电影在表现这对母女关系上,情节波澜不惊,却感人至深。

女儿只要母亲需要,就会赶到她的身边;而母亲也依赖女儿,在养老院不吃不喝,见到女儿就喊饿。

母亲去世后,娜塔莉有一段深情表白:“她一辈子都在受苦,有种被遗弃的焦虑,她没上过什么学,这是她最大的遗憾,是她强迫我上的大学,然后变成老师,她非常骄傲女儿是哲学老师。”

娜塔莉的母亲,自幼生活在被父亲抛弃的阴影中,虽有过三次婚姻,晚年仍是孑然一身。

她在挣扎中生活,所以要求娜塔莉好好读书,做个有学问的女性,能更好地掌控自己的命运。

娜塔莉做到了,虽然身为哲学教师,也逃不出生活的复杂多变、荒缪无常。

但最起码,她比自己母亲那一辈,活得独立自我。

即使遭遇婚变,她依然拥有丰裕的物质和精神生活,能很快从打击中挺身而起,拥有继续下一段幸福的能力。

终于忍不住要说说伊莎贝尔于佩尔的美。

女主人公的人设年龄大概在45岁左右,但是出演这部影片时的于佩尔已经63岁。

尽管镜头毫不避讳的展现出她略显松弛的皮肤和遮掩不住的皱纹,但仍旧美的不可方物。

一个六十多岁的演员,我讶于她最美的时候不是她盛年之时,而是,岁月留下的褶皱竟是一个女性沉淀出的淡然和气韵。那种谈话时就自带气场,无时无刻不让人感叹的女性优雅,自在随意。

美人终将迟暮,但是这种美却超越了时间,和年龄,无关长相,而关乎于从灵魂深处焕发的光彩。

伊莎贝尔于佩尔也塑造了电影中几个难忘的镜头:

从她对丈夫负气般的挖苦,到孩子气般的扔掉丈夫买来的花,牢骚式的埋怨丈夫拿走夹有自己笔记的书;

一个人蜷缩在草坪上像极了一只受伤的猫;

送母亲到养老院感受到里面压抑等死的气氛后心疼的落泪;

听着丈夫车里熟悉的音乐,在林间穿梭时悄无声息的流泪;

丈夫离开后,一个人到影院观影遇到男人调戏后不安的逃离;

参加母亲葬礼回去的路上,撞见丈夫和情人在街上悠闲的散步时悲痛到哑然失笑;

躺在学生乡下房子的床上抱着一只老猫失声痛哭...

娜塔莉和分手后的丈夫,最后一次去布列塔尼故乡的度假屋里,收拾整理她的东西。

两人坐在车上,车载音乐播放的是舒伯特作曲的《水上吟》。

这首歌是“歌剧之王”弗朗茨舒伯特根据施托贝尔格的原诗谱曲而成的经典之作,它描写了一个船中人,对逝去的时间的思考,歌词原文中有这样几句:

“明天还要让时间带着闪亮的翅膀飞去,就如同它的昨日与今爱因兹贝伦相谈室夕。直到拥有飞得狱中丽人更高、更有力的翅膀,我自己也将从时间的潮汐中消失。”

音乐声中,渐行渐远,娜塔莉的前半生,就这样飘然走过。

电影片名"L'avenir",中文译为“将来的事”。

大体而言,l'avenir 是指不可周子瑜段宜恩恋爱预测的未来,甚或可称之为不可捉摸的命运。

娜莉塔的隐忍,大概基于脑海中她无数次对'l'avenir'的rct460悲观排演。

当然,'l'avenir'不总是灰色,一年后她怀抱着孙子的温馨与欣喜也是命运赐予她的一部分。

结尾,娜塔莉抱着刚出生的外孙,唱道:“在明亮的清泉旁,我独自去散步,我发现水如此清澈,于是跳进去游水,我爱你很久了,而我永远也忘不了你。”

在人生最艰难的阶段,她遭遇了很多,不过,最糟的和最好的都已过去,将来,或许有其他糟的或好的事,相信她都能坦然应对。

她一个人完成了自我的救赎。当然,也只能自我完成。

配上那句经典台词:“我的人生也不会因为离婚就变得多糟,我有着非常充实的精神世界,这已经足够让我觉得快乐了。

这句台词实为这部影片的点睛之笔,很多女人终其一生也未必能有足够的底气可以说出这句话。

很多时候,我们都护士照片以为自己向往那种状态:可以不用工作,去过一种无拘无束的生活。

但我们很少意梅文少将识到,社会角色固然使我们被迫背负了很多责任,却也推动着生活,给予我们一种根本的、存在主义的安全感。

它们为我们制定了诸多的人生内容,不断完成它们而不用做出选择,对大多数人来说其实反而是更容易的状态。

而当一种重新选择生活的自由降临的时候,我们反而会感到恐慌。

我们感到恐慌,是因为一种不知所措。我们其实不知道retube,没有了那些角色脚本之后,我该如何度过这漫长的一生?

到最后,你所有的社会角色都无法成为你生活的根基,也无法成为你做出选择的依据。

夏多布里昂生前,以从善如流的文笔,历经四十年写成了《墓中回忆录》。

并立遗嘱,在自己死后五十年后再公开发表。

他为自己建筑了一座绝美的墓志铭,实践了他对世人的劝告:“你们喜欢光荣吗,那就细心经营你们的坟墓吧。”

所有将来的事,都将成为过去,被埋m66翔龙葬在属于我们每一个人、仅有此生的坟墓里。

所以,永远不要害怕生活中的那些变故,和未来的那些不确定性,要知道,恰恰是这些,证明了我们还活着,而不是真的已经死去,一成不变的生活,可能更糟糕。

《将来的事》也无时无刻不在告诉我们,人来人往,燕去燕又回,未来很多无常。

保持适度的悲伤,准备着接受,而不一味地只期待圆满,或许是我们应有的生活态度,或许反而会有不期而遇的幸福。

人们还应当偶尔歇一歇脚,审视一下填得满三翁坊满的生活,找到什么是真正的自我、感受它、呵护它,这才是生活应有的真义。

人终归要变老,也许还会有突然降临的孤独,但只要付出着、坚持着,孤独的人并不可悲。

一个女性精神世界极为富足,她需要爱情去滋润依靠吗?不,可能连短暂的艳遇也不需要。

最后想起了冰心的一段小诗:

“爱在右,同情在左,走在生命路的两旁,随时撒种,随时开花,将这一径长途,点缀得香花弥漫,使穿枝拂叶的行人,踏着荆棘,不觉得痛苦,有泪可落,也不是悲凉。”

大抵可以作为此片的结尾。